На этой неделе российских зрителей ожидает вторжение британских фильмов. На экраны кинотеатров наряду с «Судным днем» («Doomsday») и «Контролем» («Control») выходят еще две английские жанрово близкие ленты — «Сыщик» («Sleuth») и «Ограбление на Бейкер-стрит» («The Bank Job»).
«Сыщик» — этой ремейк одноименного фильма Джозефа Манкевича, снятого в 1972 году. Поставленная по пьесе Энтони Шаффера, оригинальная лента рассказывала о напряженном противостоянии двух людей —английского аристократа и известного автора детективных романов Эндрю Уайка (Лоуренс Оливье) и небогатого парикмахера итальянского происхождения Майло Тиндла (Майкл Кейн). Сюжет берет отсчет с того момента, как Майло Тиндл приезжает в особняк Уайка, чтобы просить того дать развод жене. Уайк интересуется родословной соперника и дает понять, что его супруга — довольно расточительная особа, а ее капризы могут оказаться не по карману Тиндлу. Поэтому он предлагает украсть у него драгоценное ожерелье, чтобы они оба могли остаться в плюсе: Тиндлу достанутся жена и деньги, а Уайку – страховка и избавление от дорогой изменщицы. Это предложение запустит увлекательную игру двух мужчин, объединенных взаимной ненавистью друг к другу.
«Сыщик» Манкевича был настоящим шедевром, примером отличного во всех отношениях фильма.
Таковым его позволяют назвать бесподобная актерская игра Оливье и Кейна (оба актера были удостоены номинации на «Оскар» за одну и ту же картину, что случается крайне редко), виртуозные сюжетные твисты и блестящие диалоги Шаффера, опытная режиссура Манкевича («Сыщик» стал его последней работой). В первую очередь картина подкупала своей блестящей драматургией. Для персонажа Лоуренса Оливье герой Майкла Кейна воплощал собой все отрицательное в этой жизни: Тиндл в его понимании не аристократ, а простолюдин, он — некоренной британец с сомнительным источником дохода, лишивший его жены. Но Уайк ненавидел Тиндла больше даже не как сексуального конкурента, а скорее как классового врага.
В ремейке нет и сотой доли величия оригинала. Хотя драматург Гарольд Пинтер попытался иначе расставить акценты, а режиссер Кеннета Брана — сделать фильм современнее, конечный результат все равно оказался плачевным.
«Сыщик» образца 2007 года – это заурядная драма с гей-подтекстом и хай-тек антуражем.
От былой интриги и лихих сюжетных поворотов в фильме не осталось и следа, исчезла одержимость Уайка играми (теперь он просто старый психопат) и начисто похоронена идея классовой розни. В новом «Сыщике» героев, кажется, ничто не отличает, кроме возраста: они настолько похожи друг на друга, что собираются чуть ли не жить вместе. Непонятно тогда, почему персонажи Гарольда Пинтера с таким упорством и остервенением меряются мужским эго. Единственным оригинальным решением в фильме видится Майкл Кейн в роли своего антипода тридцатипятилетней давности. Его персонажа оригинального «Сыщика» играет Джуд Лоу. Этот актер уже однажды пробовал себя в роли, что однажды исполнял Майкл Кейн, в ремейке «Альфи».
Другая новинка этой недели – фильм Роджера Дональдсона «Ограбление на Бейкер-стрит» («The Bank Job»). В этой картине речь идет о группе сообщников, решивших ограбить банк. Однако грабители не подозревают, что идут на поводу у британской разведки, решившей их руками выкрасть из банковской ячейки компрометирующие королевскую семью фотографии. За воришками помимо полиции охотятся еще и лондонские бандиты, также арендовавшие сейф в банке.
Время действия фильма – начало 70−х годов прошлого века. В прошлом году именитые режиссеры, например Ридли Скотт или Дэвид Финчер, кинулись снимать фильмы о 70−х. Эта волна задела и австралийского режиссера Роджера Дональдсона («Самый быстрый Индиан», «Рекрут»). В своем новом фильме с Джейсоном Стэтемом в главной роли он не столько помещает события в исторический контекст, сколько использует эпоху, богатую на примечательные картины об ограблениях, в качестве жанрового ориентира.
«Ограбление на Бейкер-стрит» — это крепкий гангстерский фильм, как принято говорить, «в лучших традициях криминального жанра».
Не следует ждать от него стрельбы или лихих погонь — за весь фильм тут стреляют пару раз, и то в конце. Оружие хорошего вора или шантажиста – это не пистолет, а уверенность в собственных силах. Даже если все идет наперекосяк, то это можно поправить. Герой Стэтема этот тезис подтверждает на практике.
Таких режиссеров, как Дональдсон, обычно называют ремесленниками. Они не способны сделать что-то новое, но порой выдают хорошее и цельное кино. «Ограбление на Бейкер-стрит» как раз из числа таких картин.
